从古琴形制体会文化精神

　　古琴往往具有某种神秘的色彩，也许是因为它的前史太悠长，也许是因为人们赋予了它许多玄妙的意义，总会使人产生敬畏之情。尤其是古琴的动静，能宣布凝重、空旷的音效，有一种直达人心的力量。

　　琴从一产生就表现了我国传统文明中崇尚自然的精神。对于琴的描绘历来有许多记载，《琴论》中有：“昔神农氏继羲而王全国，上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物，于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合六合之和焉。”可见古人工琴是一件非常崇高的工作，要通神明、法六合，赋予了它“立象以尽意”的特征。

　　从琴的形制上看，《琴操》曰：“琴长三尺六寸六分，象三百六十日也;广六寸，象六合也。”还有：琴尾宽四寸表明四季时节;十三个徽代表十二个月加一个闰月;岳山代表高山;底板的两个音孔名为龙池、凤沼;而琴身完全拟人化，划分为：肩、腰、项、尾。在一张琴上有山有水、有日月四季、有人身情感，古人工琴是完全把思想和情感融入自然，行走于礼乐之间来描绘和发明晰琴的。

　　关于古琴的样式，从它产生以来的漫长岁月里，履历了不断的演变和丰厚，历代琴人都有杰出的创造。据《五知斋》记载，撒播下来的古琴样式有51种，这其间不乏经典样式，一向撒播沿用到今日。现在我们概括古代造琴，根本分为四类。一是圣人工琴，如：仲尼式、神农式、伏羲式等;二是文人工琴，如：落霞式、蕉叶式等;三是帝王造琴，如：襄王琴、璐王琴等;四是民间野斫。

　　例如：“仲尼式”让人马上联想到孔子，谁也说不清这种样式是否是孔子设计的，可是这个样式以“仲尼”命名的确很恰当，因为它是在所有琴里最简练的一种，只在琴体的腰部和头部有两个凹进的线条，通体没有任何其他的润饰，简练而流通、含蓄而大方的造型最能表现儒家思想的中庸内敛的风格。再如：“蕉叶式”是清代文人工的一类琴，形状断章取义像一片芭蕉叶，弯曲的线条像流动的音乐，优美的身姿表现着文人浪漫的情味。应该说古琴每个样式的产生都有年代的痕迹，蕉叶式琴表现了清代的装潢讲究、工艺精到，但多少有寻求繁复润饰的文明风格。

　　古琴的样式历代都有移风易俗，在古琴文明蓬勃发展的今日，一批有思想、有才调的斫琴师们，正在努力尝试着创新的趣味。我们时常会惊奇地发现一些新样式的出现。