琵琶的发展

走过千年的历史长河，琵琶，是我国最引以为傲的独奏乐器之一，在不同的时代，总展现不一样的风貌。在西元三、四世纪时，我国一个骚动的时代，她走进了我国，为我国人接受并脱胎换骨成我国代表性的乐器，时隔一千多年，又正逢国际文明交流激荡的新代代，琵琶，她会以何种姿态代表我国，走向国际舞台？

　　南北朝时由西域传入我国的琵琶(曲项)，早已摇身一变成为道地的我国乐器，是我国人喜怒哀乐种种心情的最佳代言人，相较于唐代传到日本的琵琶保留了传统的形制和演奏方式：“没有档次，用拨子演奏”；在我国开展的琵琶，表现出更生动及富于发明的精力，几乎在每一个时代，都有一个新相貌，唐朝的裴洛儿就现已开始“废拨改指”；而拿琵琶的办法，也从本来的“首”朝下，逐渐往上仰，最终变成现在的直立演奏；琵琶的音柱，也从颈上的“相”，慢慢添加面板上的“品”，由没有品柱最终添加到现在的六相二十四品(或更多)，明显琵琶呼吸到最纤细的潮流变化，而跟着时代的脚步一向前进，和古琴明显的不同，一千多年的唐琴还能够演奏传世的各种琴曲，可是近到民国四、五十年代曾经的琵琶，却现已无法演奏近代创造的很多新著作。琵琶，明显有更敞开的空间和敏锐的感觉来感应时代的脉动。

　　在一千多年前，我国音乐最顶盛的唐朝，琵琶就取得了卓越的地位，白居易的《琵琶行》，让咱们充份感受到浔阳江畔琵琶女精深的技能，和动听的演奏；唐今后一向到清的中后叶，尽管琵琶沉寂了不少，但在元代杨允孚“滦京杂咏”中描绘琵琶演奏的《海青拏天鹅》，和明代“汤琵琶传”中汤应曾演奏的《十面埋伏》，仍留下满天鹅叫，和惊心动魄的战争场面，如同音乐就在眼前；直到清嘉庆年间，华秋苹(1819)收拾刊印我国第一部琵琶谱，才揭开几百年来琵琶在我国民间开展的相貌，让后人清楚看到琵琶历代以来的曲谱(或许只是几分之几)，《十面埋伏》《海青拏天鹅》的的确确存在，别的还有许多历史文献和文学著作未提到的乐曲，这实在是琵琶史上最重要的大事之一，这份谱的刊印发行，可说敞开清末民初琵琶开展的第二个顶峰(第一次是在唐代)，形成近代琵琶四大门户─平湖派、浦东派、崇明派、上海汪派(其间崇明派传谱和其他三派较不同)。传统琵琶最主要的大套古曲，《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拏天鹅》《月儿高》《普庵咒》等，在华秋苹琵琶谱现已完整成形，平湖派的李芳园根据“华秋苹琵琶谱”中的文板小曲再收拾成新的文套曲《青莲乐府》和《塞上曲》，并另辑《浔阳琵琶》(后人改称《春江花月夜》)，可说琵琶古曲大致底定，这四大门户，今天咱们仍可从各派的传人看到其不同的演奏风格。

　　现代琵琶，又有更多元化的开展，从业余走向专业，琵琶已不仅是弹琵琶的人关起门来自己玩的乐器，学作曲的也对表现力这么丰富的乐器充满好奇；国际的门打开了，不少优异琵琶演奏家走到国外，又吸引了外国作曲家的兴趣，开始着手为琵琶创造，所以琵琶由历史上文学的描述，到清晚期呈现清楚而完整的曲谱，直到现在百家齐鸣，乃至再传到国外，形成历史上第三次的顶峰。琵琶的演奏，也由传统乐曲，添加着重创造及开展杂乱的技巧方法，除了评论演奏家，一起也评论作曲家，能够说创造认识的敞开，将琵琶带入新的范畴。

　　所以咱们看到当代琵琶大师刘德海，一个人就创造了系列的琵琶曲，从前期改编自民歌的《草原小姐妹》《浏阳河》等，到中晚期创造的《人生五篇》─《秦俑》《童年》《天鹅》《老童》《春蚕》，以及《宗教篇》《田园篇》等多首乐曲，能够说靠个人的力气，就替琵琶敞开了一条新路，这条路子也为后来许多琵琶演奏者追随。相同致力于琵琶创造的，在台湾有王正平，其个人也创造了《琵琶行》《水调歌头》《满江红》《天祭》《春雷》《天问》《青羽绿蓑衣》等多首琵琶独奏、协奏曲，俨然另成一派。除了以演奏家的姿态为琵琶打造新曲，在作曲家的身份中从事很多琵琶曲创造，香港的罗永晖应为第一人，从前期在台湾创造现代曲风的《蚕》与《寒云路》，到后来回来香港后连续写的《一指禅》《千章扫》《泼墨仙人》等，罗永晖为琵琶开创出绝对属于他个人的一种现代我国精力。

　　琵琶既然已从传统的我国走向国际，那么她未来又会如何走，关于这点，从过去到现在，看传统乐曲到近代新著作的发生，以及幅射向国际的开展，能够窥得一定脉络。

　　一、传统乐曲─民初曾经

　　武曲：《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拏天鹅》

　　文曲：《月儿高》《青莲乐府》《塞上曲》《浔阳琵琶》《普庵咒》

　　其他：《高深典雅》等

　　这些古人智慧结晶的代表性乐曲，看似不多，但每一首都表达了完整而不同的曲境，都是不行替代的。

　　二、民谣风的著作─50年代今后改编的著作

　　《赶花会》《浏阳河》《草原小姐妹》《彝族舞曲》等

　　这些乐曲是琵琶走向新著作比较容易的作法，结合传统常用的变奏，和西方曲式的结构，撷取一段好听的民歌旋律，就发生一首新的琵琶曲。

　　三、创造的著作

　　演奏家的创造

　　刘天华：《改进操》《歌舞引》《虚籁》

　　刘天华无疑是敞开近代琵琶创造的第一人。

　　刘德海(大陆)：《人生五篇》─《秦俑》《童年》《天鹅》《老童》《春蚕》《宗教篇》《田园篇》

　　刘德海的著作能够说是继近代四大门户后，影响琵琶演奏最重要的一位。

　　王正平(台湾)：《上花轿》《琵琶行》《水调歌头》《满江红》《天祭》《春雷》《天问》《青羽绿蓑衣》

　　在以大陆风格为干流的琵琶，台湾的王正平创造出属于自己一套的美学及演奏。

　　任鸿祥(大陆)：《渭水情》

　　曲文军(大陆)：《秦川抒怀》

　　来自陜西的任鸿祥、曲文军，创造出西北秦腔风格的琵琶曲。

　　吴蛮(美国)：《即兴》《拼贴》

　　吴蛮被誉为将琵琶音乐带到西方国际的重要演奏家。

　　作曲家的创造

　　吴祖强、王燕樵、刘德海：《草原小姐妹》琵琶协奏曲

　　顾冠仁(大陆)：《花木兰》琵琶协奏曲

　　赵季平(大陆)：《祝愿》琵琶协奏曲

　　唐建平(大陆)：《春秋》琵琶协奏曲

　　罗永晖(香港)：《蚕》《寒云路》《一指禅》《千章扫》《泼墨仙人》等

　　盛宗亮(美国)：《野蜂舞》

　　四、国际风格的参加

　　跟着越来越多的琵琶演奏家走向国际，琵琶走进了不同的国家，当地的文明也加进了琵琶，所以咱们看到美国的吴蛮演奏许多外国人创造的琵琶曲，琵琶开始跟大提琴、摇滚乐、吉它，或是任何乐器一起演奏；日本的杨宝元、邵容也和当地的演奏家协作，发生日本风味的琵琶曲，如《春之海》等；香港的王静和罗永晖协作无间，演奏家卓越的演奏技能让作曲家更能天马行空的任意发挥，创造出很多而高难度的现代风格著作；加拿大的裘莉蓉也和吉它结成有趣的二重奏，改编西方经典名曲，演奏出新的音响；其他还有琵琶和曼陀铃的演奏团体，总归，放到国际海洋的琵琶，都能在不同的环境开展出安身的一席之地。

　　琵琶，代表我国文明“用”的一面，“变”的一面，展现出最大的空间，她柔软悠游于每一个时代，敞开给每一个人，让各种新的认识参加，所以，她走过了千年的我国，积累了传世的经典名曲，她走出了我国，敞开胸襟迎候国际，让来自各地旺盛的发明力丰富她的生命。琵琶，我国的“乐器之王”，现已在新世纪找到她的安身点，这一点，有传统的精粹也有新的精力，有丰盛过去的根基，也有现在丰沛的发明力，至于未来，也将在这一条永不连续的路看到她的新位置。