江南丝竹简介与音乐特点

　　丝竹乐。流行地域以上海为中心，包括江苏南部、浙江西部等地。20世纪50年代以后，为区别于其他地区的丝竹乐而称其为江南丝竹。

　　江南丝竹的某些乐曲和演奏形式，明、清时期已在江南一带流传。清末民初已有了演奏丝乐的组织“文明雅集”，之后相继有“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”等演唱昆曲、滩簧并奏丝竹乐的组织产生。20年代又有“国乐研究社”、“云和音乐会”等组织，都曾演奏和传播过丝竹乐。

　　从事演奏江南丝竹的组织有“清客串”和“丝竹班”两种。“清客串”为市民自娱性组织，演奏地点多在茶馆、私人住宅等地，常奏八大名曲，擅用细腻的加花手法，风格淡雅秀丽。除亲友婚丧场合前往演奏外(不受酬)，不受聘于民间婚、丧、喜、庆的演奏活动。“丝竹班”为民间职业性音乐组织，在农村中以鼓吹班的艺人兼“丝竹班”的演奏者居多，风格粗犷朴实，气氛比较热烈。

　　江南丝竹乐队编制比较灵活，它以二胡、笛子为两件主要乐器，一般3至5人，多亦可七八人。弹弦乐器有小三弦、琵琶、扬琴;管乐器除笛子外还有箫、笙;打击乐器有鼓、板、木鱼、碰铃等。上海郊区农民乐队的演奏，往往加用大件打击乐器。

　　江南丝竹著名的8首乐曲是：〔欢乐歌〕、〔云庆〕、〔老三六〕、〔慢三六〕、〔中花六板〕、〔慢六板〕、〔四合如意〕、〔行街〕。此外，〔鹧鸪飞〕、〔柳青娘〕、〔高山流水〕、〔霓裳曲〕、〔倒板桨〕等乐曲亦常演奏。

　　江南丝竹乐曲的结构除民间一般常见的曲牌联缀、循环、变奏的特点外，最有代表性的是以板腔变奏所形成的结构特点。这种特点所形成的一曲多变，构成丝竹乐中一簇一簇围绕母曲的套曲。如〔老三六〕可衍变为〔中板三六〕(简称〔三六〕)、〔慢三六〕;〔老六板〕可衍变为〔快六板〕、〔中六板〕、〔中花六板〕、〔慢六板〕(此五曲俗称《五代同堂》)。这些乐曲既可分别独立演奏，又可由繁到简，由慢至快的顺序演奏。以〔老六板〕为例：其演奏顺序：〔慢六板〕(一板七眼，旋律雅典徐缓);〔中花六板〕(一板三眼，旋律清秀流畅);〔中六板〕(一板一眼，旋律轻快平稳);〔快六板〕(流水板，旋律生动明快);〔老六板〕(流水板，旋律简朴)。当板腔变奏应用于一首乐曲时，对比效果比较强烈。

　　江南丝竹合奏在突出主要乐器二胡、笛子的基本原则下，其他乐器灵活自如地、依据一定的规律特点相互对比烘托，默契协调，获得独特的韵味。笛子演奏注重气息的控制应用，音色圆韵饱满，高音清远含蓄，低音悠扬婉转。常用的演奏技法有垫音、打音、倚音、颤音、气颤音、泛音等。二胡演奏右手要求弓法丰满柔和，连绵不断，力度变化非常细腻，左手传统演奏习用一个把位，常用的演奏技法有滑音、勾音、空弦装饰音、左侧音、垫指滑音等。

　　出版的曲谱有《上海民间器乐曲选集》(1958年，上海群众艺术馆编)、“音乐知识第一辑”《民间乐曲选》(1958年，音乐出版社)、《江苏民间音乐选集》(1959年，中国音乐家协会江苏分会筹委会编)。

　　演奏江南丝竹的著名音乐家有：周惠、金祖礼、陈重、项祖英、林石城等。